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惠安石雕在兩千多年的發展中,廣泛汲取其他藝術門類的精華,經歷代藝人不斷實踐,雕刻技法趨于完善,形成了較為固定的“選料、大荒、二荒、定細、拋光”的打制流程和“拋、打、刮” 的雕琢技巧。 

惠安石雕打制工 “工欲善其事,必先利其器。”工具對石雕藝術的造型與表現效果起著重要的作用。要研究惠安雕刻工藝,了解傳統打制工具是十分必要的。

惠安石雕打制方法 惠安石雕的打制方法分為“選料、大荒、大型、定細、拋光”五個步驟。 九龍壁浮雕 寺院山門,石牌坊 一、 選料 石雕打制前要先進行選料,選料是石雕過程中不可忽視的重要環節,石材的石性、軟硬、疏密、質地等都會直接影響到作品的成敗。

選料主要憑雕刻者的經驗和眼力來完成。藝人們根據作品規格大小、做工繁簡、陳放條件來選擇不同產地和石性的料,比如放置于室外的作品要選擇耐風化、堅硬度較高的石材,并依據石材的大小、軟硬程度、質量性能等因材施藝、量體裁衣。例如要雕刻一尊佛像,就要依據材料的形狀、尺寸來確定佛像是站佛還是坐佛,是單佛還是雙佛。或者根據構思尋找合適的石材。

大荒 也稱“打荒”剝荒”,就是打去荒料,確定雕像大的體積和動態。傳統藝人在“剝荒”之前通常不做模型,而是在腦海中構思作品的題材、立意、表新形式等,胸有成竹時,方“揮刀成像”。在雕刻過程中“意在筆先”“因勢利形”,依據心中所想,以及石料的具體情況隨時靈活調整,以達到完美的效果,使作品的精神立意得以實現。所以傳統的惠安石雕作品勻稱舒展、自然優美,形象生動傳神,微妙而富有變化。

定型 “定形”是進一步地造型過程,要求明確雕像的形象、姿態等細節。這個階段應注意觀察形體關系是否準確、協調,以及雕像各個部位的連接性,以達到局部造型與整體的完善。例如站佛就要在大荒的基礎上,用毛筆在石料上先劃分出頭部、身體和底座三個部分,再進一步以頭長為基本單位定細也稱“刀工”,是對雕像各個部位細節刻畫。定細環節應做到線條流暢,棱角分明,大面平展,腳跟利落,無刀鑿痕跡;要求藝人翻腕靈活,輕重有序,還要根據石材的軟硬、綿脆程度適度用力,所以定細是整個雕刻過程中最重要也是見藝人功力的環節

粗略地勾畫出佛像的動勢和身體各部位的位置(一般只定雕像的正面,側面和背面變化較小,按照正面的體積關系推移即可)。根據標定的尺寸和位置,雕刻出佛像局部的大體形態。在“定細”階段要遵循“先外后里、先上后下”的順序。從雕像的頭部開始,向下逐步推進。先雕刻外部形體,找準輪廓線,再掏空多余的部分。如雕刻觀音像,先確定人物的發式,臉部的大小,臉型等。將頭部用發際線劃分為發飾和面部兩部分,面部再用雙眼連線劃分為上下各一半,五官按照“豎三鼻子橫五眼”的比例進行分布,粗略勾勒出頭部各部分的輪廓線,再逐步加工

。惠安傳統石雕人物造像的面部處理,還有“四平”的講究,指標準人物臉部的四點——前額、下巴、左右兩額骨要呈平線,不能隨意高、低、凸、凹。 拋光即打磨,是石雕的最后一道工序。

這一環節藝人可根據藝術效果控制打磨的位置與程度,即可通體打磨,也可局部打磨,使雕像產生細膩與粗糙的不同藝術效果。拋光在藝術中表達就是肌理的處理,是藝術美產生的重要手段。石頭作為堅硬的自然材料“細膩”“粗糙”本身就具有強烈的形式美。 惠安石雕的早期是用砂性較大的石頭來打磨雕像,稱為“石頭蹭石頭”。另外常用的工具還有砂輪和各種型號的砂布、砂紙,現在多用拋光機。